Обманки как художественный феномен

Один из типов европейского натюрморта - "trompel'oeil" ("обманка").

Обманка - иллюзия или мистификация?


ГРАФИН

Вода в графине - чудо из чудес,
Прозрачный шар, задержанный в паденье!
Откуда он? Как очутился здесь,
На столике, в огромном учрежденье?
Какие предрассветные сады
Забыли мы и помним до сих пор мы?
И счастлив я способностью воды
Покорно повторять чужие формы.
А сам графин плывет из пустоты,
Как призрак льдин, растаявших однажды,
Как воплощенье горестной мечты
Несчастных тех, что умерли от жажды.
Что делать мне?
Отпить один глоток,
Подняв стакан? И чувствовать при этом,
Как подступает к сердцу холодок
Невыносимой жалости к предметам?
Когда сотрудница заговорит со мной,
Вздохну, но это не ее заслуга.
Разделены невидимой стеной,
Вода и воздух смотрят друг на друга...

Александр Кушнер, 1962

Историю обманок открывает "Натюрморт" итальянского художника Якопо де
Барбари (1504), в котором главное внимание уделено
иллюзионистически-точной передаче предметов.



Особенно популярны обманки стали в 17 и 18 вв.
В России 18 в. натюрмотра как "законного" жанра искусства не
существовало, зато обманки пользовались спросом. Развлечение своего
рода - наблюдать, как гость или прислуга пытается прогнать муху,
ползущую по письменному столу с бумагами. потом оказывается,что и муха,
и бумаги,и прочие мелочи вроде ключей, старых писем, затертых игральных
карт - нарисованы

Giuseppe Arcimboldo, The Vegetable Gardener, a visual pun which can be turned upside down. c.1590.

A Hunting Still Life by Johannes Leemans 1660

Лотман:

Крайним выражением этой тенденции могут
считаться миниатюры Федора Толстого, воспроизводящие капли воды,
упавшие на рисунок, и ползающих по нему мух, и натюрморты, выполненные
в жанре «trompe l’oeil»*. Таковы прославленные «Шкафы для украшений»
Георга Хинца, «Доска с рисунком и отпечатком» М. Эккардта,
натюрморты Г. Теплова, А. Мордвинова и др.



Георг Хинц / Hinz, Johann Georg


Григорий Николаевич Теплов
Натюрморт с нотами и попугаем. 1737.
На первый взгляд натюрморты этого типа могут показаться то ли данью
примитивному натурализму, то ли чем-то относящимся к внехудожественному
иллюзионизму, «tour de force», демонстрирующим ловкое мастерство и
более ничего. Такое представление ошибочно: перед нами игра на грани,
требующая изощренного семиотического чувства и свидетельствующая о
сложных динамических процессах, которые, как правило, протекают на
периферии искусства еще до того, как захватывают его центральные сферы.
Именно имитация подлинности делает понятие условности осознанной
проблемой, границы и меру которой нащупывают и художник, и его
аудитория. Если с этой точки зрения посмотреть, например, на акварель
Ф. Толстого «Цветок, бабочка и мухи» (1817, ГРМ), то нетрудно заметить,
что на лежащем перед нами листе художник сталкивает разные типы
условности: бабочка и цветок «как бы нарисованы», а капли воды на
рисунке и мухи, ползающие по нему и пьющие эту воду, «как бы
настоящие». Таким образом, бабочка и цветок становятся рисунками
рисунка, изображениями изображения. Для того чтобы зритель уловил эту
игру, ему необходимо тонкое ощущение семиотических регистров, ощущение
рисунка как невещи, а вещи как нерисунка.



Граф Федор Петрович ТолстойЦветок, бабочка и мухи. 1817.



Граф Федор Петрович ТолстойЯгоды красной и белой смородины. 1818.

http://philologos.narod.ru/lotman/

С. ван Хогстратен / Samuel van Hoogstraten
Trompe l'oeil-stilleven. 1664.

Вещи и люди нас
окружают. И те,
и эти терзают глаз.
Лучше жить в темноте.

Я не люблю людей.
Внешность их не по мне…

Вещи приятней. В них
нет ни зла, ни добра
внешне. А если вник
в них - и внутри нутра.

Преподнося сюрприз
суммой своих углов
вещь выпадает из
миропорядка слов.

Вещь не стоит. И не
движется. Это - бред.
Вещь есть пространство, вне
коего вещи нет.

из стихотворения И.Бродского "НАТЮРМОРТ "

Себастьян Боннекруа

Стена в мастерской художника / Trompe l'Oeil Studio Wall. 1668.

Здесь элементом обманки становится натянутый на подрамник натюрморт типа «Vanitas".
Это характерный джля многих натюрмортов приём "искусство в искусстве", усиленный эффектом иллюзии.

Лотман:

Следует также отметить, что свойственное «trompe l’oeil» повышение меры
иллюзорности сопровождается одновременно и повышением меры условности:
увеличивается вещная реальность, но уменьшается реальность
пространственная. Обманки стремятся к плоскостному, двухмерному миру,
строго фиксированной точке зрения зрителя. Не случайно идеальным
объектом изображения в таком натюрморте является стена и прикрепленный
к ней лист бумаги или столешница с положенной на нее акварелью. Взгляд
зрителя направлен перпендикулярно плоскости рисунка – горизонтально или
сверху вниз.

С. ван Хогстратен / Samuel van Hoogstraten
Trompe-l'oeil-Stilleben,
signiert und 1655 datiert



Frederic Edwin Church
Lettre de vengeance (avant 1892)



Laurent Dabos
(1762–1835)
Trompe l'Oeil with a print of Tsar Alexander I of Russia,
together with other prints and drawings behind a broken
pane of glass oil on panel



Louis Leopold Boilly
(1761–1845)
Grappe de raisin en trompe l'oeil

Фюзели "Обманка"

здесь




Pere Borrell del Caso (Spanish, 19th century), Escaping Criticism, 1874

ealwin

[/b]Очень интересная, я бы сказала, просто захватывающая игра свето-тени, которая так разламывает пространство!
А Вы не подскажите, когда появилась любовь к "обманкам" в живописи, и с
чем связано её появление? Были ли предтечей "обманок" тщательно
выписанные голландские натюрморты? Сыграли ли "обманки" какую-либо роль
в фотографии?

Chandra
ealwin , здрасьте, и читайте тему, всё написано. Предшественником их видимо стало творчество Арчимбольдо. тоже в теме.

Дом, кажется жилой, в Лионе. Франция

Современные обманки с сайта http://www.hezicostarot.com/



но они гораздо слабее старинных

П. Г. Богомолов. «Книги». 1737. Музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Москва.

Иллюзионизм
(франц. illusionisme, от лат. illusio - обман, насмешка), имитация
видимого мира в произведениях изобразительного искусства, создание
впечатления реально существующих предметов и пространства. Иллюзионизм
(эстетич.) предполагает зрительное стирание грани между условным миром
изображения и реальной действительностью, их перетекание, активное
взаимодействие, зрительную подмену или кажущееся уничтожение
вещественного материала (из которого состоит само произведение),
плоскости стены или картины. Иллюзионизм (эстетич.) появляется в
античной живописи, играет заметную роль в искусстве Возрождения,
становится одним из главных принципов монументально-декоративного
искусства барокко (в интерьере стиля барокко конкретное архитектурное
пространство сливается с устремляющимся в бесконечность иллюзорным
живописным пространством); Иллюзионизм (эстетич.) встречается и в
станковом искусстве (например, живописные, реже - графические
натюрморты-«обманки» 18 в., акварели Ф. П. Толстого в России).

http://bse.sci-lib.com/

John Frederick Peto, Reminiscences of 1865, after 1890



иллюзии в технике интарсии

Fra Giovanni's Intarsia Polyhedra







отсюда

Juliette Artistides

Cornelis Gijbrechts (Flemish, c. 1630 - after 1675), Trompe l'oeil, oil

Вот с одного сайтика материал:











http://bridge.skyline.net/

В данном случае это,наверное, всё же мистификация.

Креспи Джузеппе Мария Натюрморт с книжными полками. Около 1725

Bruno Di Maio



Carmina non dant panem



Panem semper

Курт Веннер






Вот интересно, как это с разных сторон смотрится? Слева, справа,... Д.ди же отовсюду смотрят..