Пьеро Форназетти. Piero Fornasetti

Форназеттиприкладывал свой дизайнерский талант к удивительному множеству объектов— «модных вещей», как он их называл, «которые никогда не выходят измоды». Шляпы, жилеты, пепельницы, стулья, посуда, кабинеты, фортепьяно,магазины, автомобили, океанские лайнеры — всё было преобразованопоявлением неожиданных рисунков. Коринфская колонна служит спинкой длястула; программка театра La Scala украшает шарф; женское нижнее бельёслужит декором для тарелок. «Он заставляет объекты говорить», — сказалДжо Понти, его друг и давний соратник.


Переоценкадизайна с точки зрения постмодернизма вознесла Форназетти на невиданныевершины популярности. Сегодня дизайнеры и коллекционеры воспевают еготонкие аллюзии, приковывающие взгляд графические изображения ипоразительную способность комбинировать, казалось бы, несовместимыевещи, помогавшую мастеру в создании уникальных, причудливых предметов.Шедевры Форназетти шокируют, восхищают, дарят наслаждение ивдохновляют.

Люди, далёкие от современного искусства,испытывают настоящий шок, сталкиваясь с творениями Пьеро Форназетти.Плодовитый художник создал невероятное множество причудливых узоров,украсивших всё — от мебели и пепельниц до галстуков и тарелок. Яркойиллюстрацией таланта Форназетти является его плодотворноесотрудничество с Джио Понти, в результате которого мебель Понти,лаконичная и сдержанная, покрылась изображениями нотного стана,газетными страницами, буквами и другими, казалось бы, бессмысленнымирисунками.


В то время как его американскиесовременники эксплуатировали массовое производство, Форназетти трудилсяв маленькой мастерской, пристроенной к его собственному дому в ViaBazzini в Милане. Черпая вдохновение во всём, что попадалось ему наглаза, он создал тысячи различных дизайнерских вещей.

«Мойсекрет в силе воображения» — любил повторять дизайнер, хотя наиболеетщательно охраняемой тайной была его техника печати. БарнабаФорназетти, сын великого художника, рассказывает, что его отец началэкспериментировать с различными техниками нанесения рисунка в 1940-х,когда делал литографии для современных итальянских художников. Отнанесения рисунка на камень он постепенно перешёл к цинковой посуде иначал оттачивать технику перенесения рисунка с использованиемспециальной бумаги, на которой он печатал свои рисунки, а потом наносилих на лакированную поверхность мебели и других объектов. В этом исостоит всемирно известный и покрытый налётом мистики «секретФорназетти». Ему удавалось наносить рисунок на самые неожиданныеповерхности.

Несмотря на то, что Форназетти покорил сердцамногих, его творения никогда не коллекционировались с такой пылкойстрастью, как работы многих его современников. Возможно, это связано сособенностями его характера. «Всё, что я сделал в прошлом и делаюсейчас, оригинально. Я жив и полагаю, что мебель, сделанная только что,технически более совершенна и менее повреждена физически, чем та, чтобыла сделана ранее», — говорил дизайнер.

На рынке, гдеуникальность и дата создания вещей значат всё, безразличие мастера кподписям, нумерации и датированию своих работ оттолкнуло многихпотенциальных клиентов. Тем не менее, в 1998 году Барнаба совместно саукционным домом CHISTIE’S организовал продажу, посвящённую Форназетти,которая развеяла массу мифов и предубеждений, касающихся историипроизводства.

После смерти отца Барнаба унаследовал целуюдизайнерскую империю и продолжает выпускать мебель и предметыинтерьера, декорированные оригинальными рисунками Пьеро Форназетти.

Он с трепетом относится ко всему, что связано с именем его отца. Дом,где жил и творил дизайнер, в настоящее время является музеем, оставаясьпри этом жилищем его семьи.

«Отец оставил после себяогромный архив: несметное количество рисунков и эскизов, большинство изкоторых не были использованы. Ежегодно производство отдельных копийприостанавливается, а новые предметы занимают их место. Какие-то сериинамеренно лимитируются. Например, серию тарелок-календарей, котораяежегодно выпускалась отцом с 1968 года вплоть до его смерти, яограничил до 700 копий в год. Как и много лет назад, все предметырасписываются вручную, на всех образцах выставляется порядковый номер,общее количество копий, произведенных в течение года, и,соответственно, дата выпуска.

Мой отец мог позволить себе экспериментировать с абсолютно разными поверхностями.
Для его творчества не было границ: это могли быть шляпы, жилеты,пепельницы, стулья, посуда, кабинеты, фортепьяно, магазины, автомобили— все эти предметы изменялись неожиданными рисунками, технику нанесениякоторых он тщательно скрывал от посторонних.

В самом началеон научился наносить рисунок на каменную поверхность, потом в областиего экспериментов оказалась цинковая посуда, затем он начал оттачиватьтехнику перенесения рисунка с использованием специальной бумаги, спомощью которой наносил изображение на лакированную поверхность мебелии других объектов.

Впоследствии он работал буквально совсем, что попадалось ему на глаза: он говорил, что весь секрет в силевоображения. Что касается меня, то я не могу позволить себе такойшироты выбора поверхностей и работаю в уже заданных рамках. Я самрисую, некоторые вещи сделаны мной абсолютно самостоятельно, но ястараюсь сохранять стиль и традиции, переданные мне отцом»

Барнаба Форназетти

отсюда